半身带手的重要性

美术院校通常将半身带手其作为

造型基础训练的主要内容之一

许多美术院校已把半身带手人物的

写生纳入招生时的素描考试范围

所以素描半身人像写生的考前训练

应该引起美术院校考生的重视

从起稿到人物形体

①半身带手的写生，相对于头像写生更具有难度，需要照顾更多的形体关系。起稿时，我们要考虑的是比例问题，首先最重要的是头和身长的比一般正常坐姿，上身头顶到臀部的距离为三个半头的比例，如模特儿坐姿有变化，比例关系就会因透视而产生变化，这都需要我们酌情考虑。

②其次是头和手的比例关系，手与头部比例失调，画得过于大或过于小，都会影响画面，所以我们在打形时要把头与手的比例控制好。

③起稿阶段，确定了正确的比例关系，我们就要考虑动势和形体穿插关系。这个阶段有三个重点关系需要注意：第一是头颈肩的穿插关系，头像写生中会涉及这个问题，但半带手写生的要求更高，它要求交代得更准。第二是动势关系，不注意肩和腰的倾斜变化，不注意胸腹臀转动和互相之间的正侧朝向关系，都会影响到对模特儿坐姿的表现。要么表现不出模特儿的坐姿特点，要么导致画面中的人物坐不稳。

④第三要注意的是手、手腕、手臂三者的结构穿插关系，这里的难点是手腕的表现，画得不好或画得过粗都会导致手和手臂有衔接不上的感觉。

⑤在深入过程中，头部是刻画的重点，具体的画法和头像写生是一样的。手部的结构形体的具体表现手法应和画头部的方法一致。手法迥异，会造成整体效果上的脱节。在画面整体效果控制上要注意主次节奏变化和简与繁的对比关系。半身带手的考试时间不会太长一般也是三个小时，要画得东西这需要我们在画面的处理上有主次之分，处理得简单一些，可以画简单的明暗，也可以不画，关键是衣服的穿插，起伏关系要处理好。有些同学往往忽略这一点，衣服的颜色已画得很重，而穿插关系还是画得很简单，粗糙。浪费了很多时间，没有抓住重点，导致效果不好。

三种不同的表现手法

①以线条为主的表现手法：通过线条穿插来准确地表现人物的结构体块关系和表情变化。线条同样起着明暗的效果，所以运用线条时必须处理好线条的疏密、粗细、曲直、刚柔等辩证关系这样才能充分展示线条在表达时所具有的独特魅力。

以面为主的画法

①面的画法就是明暗画法。这种画法在表现人物的体积和画面空间上有着独到的效果，它利用黑白灰的阴暗关系来塑造人物的体积结构并再现画面空间关系是大家常用的种画法，在运用时要特别注意明暗调子的层次感，即调子的强弱变化以避免画面灰脏平，同时迸须注重明暗调子的概括性以免出现碎乱的现象。

线面结合的画法

①这种方式从某种程度上弥补了仅用线条或明暗调子在表现过程中的不足，这种画法为我们提供了更灵活丰富的表达，在塑造时适合用线条表现的就选择线条来完成；反之，则采取明暗关系加以刻画，该画法是我们在学习素描时最常用的技法，在运用线面结合的画法时，也要防止类似运用线条和明暗调子画法所容易出现的错误。